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可以说，在相当长的一段时期内，电影和文学之间产生了前所未有的“引力波”关系，而不同的导演则有不同的选择。已故导演谢晋改编的电影偏重于反思历史一路。《天云山传奇》《牧马人》《高山下的花环》《芙蓉镇》等都是触动人心之作，对此其他导演往往只能望其项背；吴天明的《人生》和《老井》功力扎实，反映底层生活，富有现实主义精神；张艺谋既改编了知名作家莫言、苏童、余华、刘恒、严歌苓等人的小说，也在鲜为人知的作家作品中发现有价值的“潜力股”，经他改编执导的电影大多在国内外获奖，大大提高了原著者人气指数，在改编和原创之间，张艺谋似乎更擅长于前者；陈凯歌改编的当代作品相对较少，但改编自李碧华小说的《霸王别姬》堪称其巅峰之作；姜文改自王朔小说《动物凶猛》的《阳光灿烂的日子》，迄今仍是浑然天成的一部代表作，而不像后来有些影片那样“一惊一乍”。

对中国古典名著改编，电影不如电视剧。一个现成的理由是，古代文学经典内容丰富，意涵深广，如要原汁原味地演绎，电影长度不足以表达，只能拱手让给电视连续剧。与国外相比，中国电影对古典名著的改编可以说不成比例。西方电影对经典文学作品的改编，虽不能说一网打尽，但也所剩无几了。有的名著一再被改编，不少还成为电影史上的经典之作。在改编本国文学经典方面，中国电影应该作为系统的艺术工程来规划，使吾国文学遗产以电影化的方式深入人心，重放异彩，泽被世界。

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